【ネタバレ注意】DMM TV「大脱出2」はひどい？内容と批判点を徹底解説

DMM TVの人気バラエティ番組「大脱出2」について「ひどい」という評価を聞いたことがありますか？

地上波では絶対に放送できない過激な内容や、出演芸人たちの過酷すぎる状況に驚いた視聴者も多いでしょう。

「大脱出2の内容が気になる」「本当にひどいのか知りたい」「視聴前に内容を確認したい」と思っている方も多いかもしれません。

本記事では、DMM TV「大脱出2」の過激な内容とネタバレ、批判されている理由について詳しく解説します。

さらに、芸人たちの極限状態での反応や意外な展開についても詳しく紹介します。

最後まで読めば、「大脱出2」の全容と魅力、そして批判されている理由について理解できるでしょう。

DMM TV「大脱出2」とは？番組概要をザッと解説

DMM TVで配信されているバラエティ番組「大脱出2」は、様々な場所に閉じ込められた芸人たちが謎解きや挑戦を通して脱出を目指す番組です。

「水曜日のダウンタウン」などで知られる藤井健太郎が企画・演出を手がけており、地上波では決して放送できない過激な内容が特徴となっています。

ここでは、「大脱出2」の基本情報と番組の特徴について詳しく解説していきます。

• 企画の意図と番組の特徴
• シーズン2の配信情報
• 出演者と役割分担
• シーズン1からの進化点

それぞれの項目について詳しく見ていきましょう。

企画の意図と番組の特徴

「大脱出2」は「クロちゃんを埋めたい」という藤井健太郎のアイデアから始まった企画です。

地上波では実現できない自由さやクリエイティブな演出を追求するため、DMM TVというプラットフォームを選んで制作されました。

番組の最大の特徴は地上波では絶対に放送できない過激な内容や演出にあります。

• 芸人たちが実際に過酷な状況に置かれる演出
• 下品な要素を含む地上波では不可能な企画
• 謎解き要素と芸人たちの反応を楽しむリアリティ

この企画は、芸人たちの極限状態での反応や思いがけない行動を引き出すことで、視聴者に独特のエンターテイメント体験を提供しています。

藤井健太郎は「大脱出2」を自身の最高傑作に近いと評価しており、その過激さとクリエイティビティは多くの視聴者を引きつけています。

地上波のバラエティとは一線を画する過激さがあるからこそ、ファンから支持される一方で批判の声も上がる作品となっていますね！

シーズン2の配信情報

「大脱出2」は2024年4月24日から5月8日にかけてDMM TVで配信されました。

当初は2月14日からの配信予定でしたが、編成の都合により4月に変更されたという経緯があります。

シーズン2は全7回の構成となっており、各回ごとに異なる芸人たちの脱出ドラマが展開。

• 全7回の連続ドラマ形式で展開
• DMM TVでの独占配信コンテンツ
• 未公開映像がYouTubeで一部無料公開

DMM TVでは「大脱出2」の未公開映像も公式YouTubeチャンネルで無料配信されており、本編を見ていない人も雰囲気を楽しむことができます。

シーズン1の好評を受けての続編であり、より過激で挑戦的な内容になっているのが特徴です。

DMM TVの会員数増加に貢献している人気コンテンツの一つなので、今後もシリーズ展開が期待されていますよ！

出演者と役割分担

「大脱出2」の出演者はシーズン1のレギュラー陣に加え、新たな芸人たちが参加しています。

それぞれの芸人には異なる役割や閉じ込められる環境が設定されています。

• バカリズムと小峠英二：別室からモニタリングする役割
• さらば青春の光：各部屋の芸人と接触し協力する主人公的役割
• クロちゃん：最も過酷な環境に置かれる被験者役

出演者の選定には、「この人がこれをやるから面白い」という適材適所の考えが重視されており、芸人たちの個性が最大限に活かされる構成に。

特にさらば青春の光は、シーズン2では各部屋の芸人と接触して謎を解き明かしていく主人公的な役割を担っており、物語の軸となっています。

クロちゃんの反応やトム・ブラウンみちおの狂気など、選ばれた芸人の個性が番組の面白さに大きく貢献していますね！

シーズン1からの進化点

「大脱出2」ではシーズン1からさらに進化した演出や仕掛けが導入されています。

特に大きな変更点として、クロちゃん以外の閉じ込められた部屋に札束が置かれ、消費しながら脱出を目指す駆け引きが新たに加わりました。

また、謎解き要素が大幅に強化され、連鎖するような仕組みが取り入れられています。

• 金銭的な駆け引き要素の追加
• 出演者同士が協力しないと脱出できない設計
• 前作にあった時系列的な違和感の解消

シーズン2では、各部屋の芸人たちが連携しないと脱出できない仕組みになっており、チームワークの要素が強化されていますね。

さらに、前作にあった時系列的な違和感が解消され、同時進行で脱出が進むように改善されたことで、視聴体験が向上しています。

単なる閉じ込め企画から一歩進んだ謎解き要素の強化により、視聴者も一緒に考えながら楽しめる作品に進化していますよ！

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【ネタバレ注意】各芸人の閉じ込め環境と脱出条件

「大脱出2」では、各芸人が異なる環境に閉じ込められ、それぞれ独自の脱出条件が設定されています。

各芸人たちがどのような状況に置かれ、どのように脱出を試みたのか詳しく解説していきます。

• 「さらば青春の光」の公衆電話部屋
• 「トム・ブラウンみちお」と「ザ・マミィ酒井」のサイコロ部屋
• 「お見送り芸人しんいち」と「ウエストランド井口」のドミノ部屋
• 「みなみかわ」と「きしたかの高野」のUFOキャッチャー部屋
• 「クロちゃん」の海辺監禁状況

それぞれの状況と脱出方法について詳しく見ていきましょう。

「さらば青春の光」の公衆電話部屋

さらば青春の光はクイズに正解して脱出する部屋に閉じ込められました。

彼らの部屋には1000万円の現金が用意されており、これを使ってクレーンゲームに挑戦し、アイテムを獲得する必要がありました。

特に重要だったのはテレホンカードを使って外部と連絡を取るという仕掛けです。

• 現金1000万円を使ったクレーンゲームでのアイテム獲得
• 公衆電話を使った外部との連絡手段
• 他の芸人を救出するリーダー的役割

さらば青春の光は、番組内で最初に脱出に成功し、その後、他の芸人たちを救出するリーダー的役割を担います。

森田哲矢の勘の良さや東ブクロのメンタリティが活かされ、物語の軸となる存在として機能していました。

彼らの活躍がなければ他の芸人たちの脱出も難しかったでしょうから、まさに主人公的な存在だったと言えますね！

「トム・ブラウンみちお」と「ザ・マミィ酒井」のサイコロ部屋

トム・ブラウンみちおとザ・マミィ酒井は10個のサイコロの目を全て1に揃えるという、ほぼ不可能なミッションに挑戦する部屋に閉じ込められました。

彼らの部屋は異様に狭く設計されており、便器がオマルになっているなど、極限状態に追い込まれます。

この極限状態の中でみちおが実際に脱糞してしまうという衝撃的な展開もありました。

• ほぼ不可能な「サイコロ10個の目を全て1にする」ミッション
• 異様に狭い部屋とオマルしかない過酷な環境
• みちおの脱糞という放送禁止級のハプニング

彼らの部屋からの脱出方法が最も劇的であり、最終的な全員脱出には彼らの力が必要不可欠だったという設定がありました。

この部分は地上波では絶対に放送できない過激な内容であり、「大脱出2」に対する批判の一因にもなっています。

極限状態で見せるみちおの狂気的な一面は、視聴者に強烈なインパクトを与える要素となっていますよ！

「お見送り芸人しんいち」と「ウエストランド井口」のドミノ部屋

お見送り芸人しんいちとウエストランド井口はドミノ倒しを成功させて脱出する部屋に閉じ込められます。

しかし、単純なドミノ倒しではなく、部屋全体が揺れ動く中でドミノを並べるという困難な条件が課されていました。

意外だったのは相性が悪いと思われた2人が意外なチームワークを見せた点です。

• 揺れ動く部屋の中でのドミノ倒しチャレンジ
• 井口がしんいちの悪口を受け止める意外な一面
• 苦戦しながらも協力して取り組む様子

このシーンでは、しんいちの言動に対して井口が冷静に対応する様子が印象的であり、予想外のコンビネーションが生まれます。

安全面においては、ドアを開ける際の安全対策の甘さが指摘されるなど、番組の危険性を示す場面もありました。

相性が悪そうな2人のコンビネーションは、意外な化学反応を生んでいて視聴者にとって新たな発見があったのではないでしょうか！

「みなみかわ」と「きしたかの高野」のUFOキャッチャー部屋

みなみかわときしたかの高野はUFOキャッチャーで獲得したアイテムを使って脱出する部屋に閉じ込められます。

この部屋では、UFOキャッチャーの難易度が非常に高く設定されており、脱出に必要なアイテムを獲得するのが極めて困難でした。

彼らは脚立の使用方法など安全面でも危険な状況に置かれます。

• 難易度が高すぎるUFOキャッチャーでの挑戦
• 脚立の危険な使用方法による安全性の問題
• 獲得したアイテムを使った謎解き

UFOキャッチャーの難易度の高さから、脱出が最も困難だと予想されていた部屋の一つでした。

高所での作業における安全対策の甘さが指摘されるなど、番組の危険性を示す場面としても注目されています。

ゲームセンターでよくあるUFOキャッチャーでさえ難しいのに、わざと調整された難易度の高いものだったのでさらに苦戦していましたね！

「クロちゃん」の海辺監禁状況

クロちゃんは首から下が砂に埋められた状態で海辺に置かれるという、最も過酷な環境に置かれます。

他の出演者とは完全に隔離された状態でスタートし、波が迫る状況の中で「助けて」と叫び続けるクロちゃんの姿が放送されました。

これはクロちゃん自身が「もうNG！無理！」と訴えるほどの過酷さだったようです。

• 首から下が砂に埋められた過酷な状況
• 波が迫る海辺での恐怖体験
• クロちゃんの限界を超えた演出

この部分は、「大脱出2」に対する批判の最も大きな要因となっており、クロちゃんへの扱いが過酷すぎるという倫理的懸念も指摘されています。

芸人歴の長いクロちゃんにとっても「肉体的にも精神的にもキツかった」と言わしめる内容だったことから、番組の過激さが際立っていました。

藤井健太郎の「クロちゃんを埋めたい」という発想から生まれた企画だけあって、クロちゃんへの仕打ちは特に過酷なものになっていましたね！

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「ひどい」と批判される過激なシーンとその理由

「大脱出2」は前作から謎解き要素が強化された一方で、一部視聴者から「ひどい」「下品」という評価を受けています。

地上波では放送できない過激な内容や出演者への過酷な扱いなど、様々な点で批判の声が上がっているのです。

ここでは、「大脱出2」が「ひどい」と批判される主な理由と具体的なシーンについて詳しく解説していきます。

• 下品で過激な排泄シーン
• クロちゃんへの過酷な扱い
• 安全面の配慮不足
• 演出の不自然さと作為的な要素
• 倫理的な問題

それぞれの問題点について詳しく見ていきましょう。

下品で過激な排泄シーン

「大脱出2」で最も批判を集めているのがトム・ブラウンみちおの排泄シーンです。

極限状態に置かれたみちおが実際に脱糞してしまい、その様子が映し出されるという、地上波では考えられない過激な内容。

さらに、排泄物の中から鍵を探すシーンや出演者がラーメンを投げつけるシーンなど、不快に感じる視聴者も多い演出が含まれています。

• みちおの脱糞シーンの放送
• 排泄物の中から鍵を探す不快な演出
• 食べ物を粗末に扱うシーン

これらのシーンは「汚い笑い」として、一部の視聴者からは楽しまれる一方で、多くの視聴者からは不快感を与えるものとして批判されています。

番組公式が「食事時には見ないことをオススメいたします」と警告を出すほどの過激な内容となっており、視聴にはある程度の覚悟かと思われます…。

お笑い番組でもここまで過激な内容はなかなか見られないので、好き嫌いが極端に分かれる内容になっていますね！

クロちゃんへの過酷な扱い

「大脱出2」ではクロちゃんへの仕打ちが特に過酷だという批判があります。

首から下が砂に埋められ、波が迫る状況で「助けて」と叫び続けるクロちゃんの姿は、一部の視聴者からは過度な扱いだと指摘されているようです。

クロちゃん自身も「これだけは流石にもうNGだね！もう無理！」と訴えるほどの過酷さだったと言います。

• 砂浜に埋められ波にさらされる状況
• クロちゃん自身が限界を訴える様子
• 芸人としての長いキャリアでも最もきつかったと証言

芸人歴の長いクロちゃんにとっても「肉体的にも精神的にもキツかった」と言わしめる内容であり、芸能人であっても人間としての限界を超えた扱いではないかという倫理的懸念が示されています。

「クロちゃんを埋めたい」という藤井健太郎の企画意図が実現された形ですが、その過酷さに対する批判は避けられなかったみたいですね。

クロちゃんはこれまでも様々な番組で体を張ってきましたが、今回ばかりは本当に限界を感じていたようです。

安全面の配慮不足

「大脱出2」では出演者の安全面への配慮が不足しているという批判もあります。

特に高所での撮影における安全対策の甘さが指摘されており、しんいち・井口チームのドアを開けるシーンや、高野・みなみかわチームの脚立の使用方法に危険性があったとされています。

また、トム・ブラウンみちおとザ・マミィ酒井の部屋は過酷な環境で、健康面での配慮も不足していたという指摘もありました。

• 高所作業における安全対策の不備
• 極限状態での健康面への配慮不足
• 過酷な環境での長時間撮影

エンターテイメントとして面白い企画を追求するあまり、出演者の安全や健康が軽視されている面があり、これが番組への批判点となっています。

芸人の体を張った姿勢は評価できるものの、制作側の安全配慮義務の観点からは問題があるという意見も少なくありません。

地上波では許されない自由な表現を追求する一方で、最低限の安全配慮は必要なバランスが難しい部分ですね…！

演出の不自然さと作為的な要素

「大脱出2」に対しては演出が不自然で作為的という批判もあります。

特にクロちゃんパートの脱出が作為的で興醒めしたという意見や、時間が経つごとに言うことが変わるアレクサ、犬が掘るだけですぐに脱出できる砂の脆さなど、不自然な要素が指摘されていました。

また、トラックが動いている点や最後の門を破るシーンの素材が軽すぎることなどから、やらせではないかという疑問も投げかけられています。

• クロちゃんパートの作為的な演出
• 最後の門を破るシーンの素材が不自然に軽い
• 時間経過とともに変化するアレクサの挙動

ただし、これらの不自然さは安全上の理由やスケジュール面から、構成や展開を事前に決めている可能性もあり、完全なやらせというよりは演出上の工夫である可能性も指摘されています。

リアリティを追求しつつも、あくまでエンターテイメント番組としての安全性やテンポを考慮した結果という見方もありますよね。

リアルとフィクションの境界線が曖昧なところが、この手の番組の面白さでもあり、批判される点でもあるようです。

倫理的な問題

「大脱出2」に対する批判として、芸人を極限状態に追い込む倫理的な問題も指摘されています。

芸人が意味の分からない状況で意味の分からないことをさせられ続けることに対し、エンターテイメントの名の下に人間性が損なわれていないかという懸念があります。

特に問題視されているのは、芸人の同意があるとはいえ、精神的・肉体的に追い詰める演出が果たして許容されるべきかという点です。

• 芸人の尊厳を損なう可能性のある演出
• 極限状態に追い込むことへの倫理的疑問
• エンターテイメントの境界線をどこに引くか

この点については、日本のバラエティ番組の伝統的な「いじり文化」の延長線上にあるという見方と、その限度を超えているという見方が対立。

藤井健太郎自身は「大脱出2」を現時点での最高傑作に近いと評価していますが、そのクリエイティブな表現と倫理的な問題の間でのバランスについては議論が続いています。

笑いのために何処まで行っていいのかという古典的な問いに対して、新たな事例を提供している番組と言えるかもしれませんね！

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番組に対する藤井健太郎の意図

企画・演出を担当した藤井健太郎の意図や、番組が持つ本質的な価値についても様々な視点があります。

ここでは、「大脱出2」に対する藤井健太郎が目指した番組の本質について詳しく解説していきます。

• 藤井健太郎の意図と評価
• 地上波とWeb配信の表現の違い
• エンターテイメントの境界線

それぞれの観点から詳しく見ていきましょう。

藤井健太郎の意図と評価

企画・演出・プロデューサーの藤井健太郎は、「大脱出2」を自身の最高傑作に近いと評価しています。

「クロちゃんを埋めたい」という発想から始まったこの企画は、地上波ではできない自由さやクリエイターとしてのテンションが上がるような場を用意することを意図して制作されました。

藤井は芸人の個性と演者との掛け合わせを重視していると語っています。

• 地上波では実現できない自由な表現の追求
• 芸人の個性を最大限に引き出す企画設計
• 「この人がこれをやるから面白い」という適材適所の発想

藤井健太郎の意図は、単に過激な内容を追求するというよりも、芸人たちの個性が最大限に発揮される状況を作り出し、予測不能な反応や行動を引き出すことにあります。

批判がある一方で、その独創的な発想と演出には多くのクリエイターからも評価の声があがっています。

「水曜日のダウンタウン」など数々の人気番組を手がけてきた藤井健太郎だからこそ実現できた企画と言えるでしょう！

地上波とWeb配信の表現の違い

「大脱出2」の大きな特徴は、地上波では決して放送できない内容をWeb配信というプラットフォームを活かして表現している点です。

地上波の放送コードや規制に縛られないDMM TVだからこそ実現できた企画であり、新たなエンターテイメントの可能性を示していると言えます。

特に注目されるのは「五反田クイーンズ所属 あかりちゃんの今日のパンティーの色を答えよ」といった地上波では放送できない問題が出題される点。

• 放送コードに縛られないWeb配信の自由度
• 地上波では不可能な過激な演出
• 新たなエンターテイメントの形の模索

Web配信という新たなプラットフォームは、クリエイターにとって表現の幅を広げる場となっており、「大脱出2」はその可能性を最大限に活かした企画と言えるでしょう。

地上波とWeb配信の表現の違いは、今後のエンターテイメント業界の方向性を示す重要な指標となるかもしれません。

テレビではできないことができるという強みを活かした企画だからこそ、DMM TVの会員獲得に貢献する人気コンテンツになっているのですね！

エンターテイメントの境界線

「大脱出2」が提起する重要な問いの一つがエンターテイメントの境界線です。

笑いや娯楽を追求するあまり、出演者の尊厳や安全が損なわれるべきではないという考えと、エンターテイメントとしての価値や表現の自由を重視する考えが対立しています。

この問題は「何処までが許容される笑いなのか」という古典的な問いに繋がります。

• 出演者の尊厳と表現の自由のバランス
• 視聴者が求める過激さの限度
• 日本のバラエティ番組における「いじり文化」の是非

日本のバラエティ番組には伝統的な「いじり文化」がありますが、「大脱出2」はその限度を超えているという見方と、その延長線上にあるという見方が対立しています。

究極的には、視聴者が何を求め、どこまでを許容するかという問題であり、「大脱出2」はその境界線を探る一つの試みとも言えるでしょう。

エンターテイメントの在り方は時代とともに変化しており、「大脱出2」が提起した問いは今後のバラエティ番組の方向性にも影響を与えるかもしれませんね！

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まとめ：賛否両論ある「大脱出2」の本質と魅力

DMM TVの「大脱出2」は、過激な内容から賛否両論を巻き起こしている番組です。

謎解き要素の強化や芸人たちの本気の姿勢が評価される一方で、過激な描写や過酷な扱いが批判されています。

藤井健太郎が目指したのは単なる過激さではなく、芸人たちの個性を最大限に引き出すことでした。

地上波とWeb配信の表現の違いやエンターテイメントの境界線という問題を提起する作品となっており、賛否両論ありながらもDMM TVの人気コンテンツとして確立しています。